Designer expérimentatrice, l'une des premières femmes au monde à avoir suivi une formation d'architecte professionnelle, Cini Boeri est la fierté de la République italienne.

Connexes: Achille Castiglioni - Légende excentrique du design italien

Dans les années 50 et 60, avec Joe Achille Castiglioni et Marco Zanuzo, Joe Colombo était à l’origine du design italien. Récipiendaire de deux prix Compasso d’Oro (l’un d’eux pour l’ensemble des réalisations), elle a reçu en 2011 la plus haute distinction «Pour services rendus à la République italienne». «Merci, mais je ne le porterai pas», a déclaré mademoiselle Boeri, prenant l'ordre entre les mains du président Giorgio Napolitano. En 2014, elle a célébré son 90e anniversaire et, en 2017, son emblématique fauteuil Ghost en verre transparent, conçu en 1987 pour Fiam Italia, célébrait son jubilé.

Connexes: 30 ans de la chaise Ghost

Maria Cristina (mieux connue sous le nom de Cini) Boeri est née en 1924. Pendant la guerre, elle a participé au mouvement partisan (se rappelant les années de guerre et racontant comment elle s'était cousue une jupe de parachute - la jeune partisane avait alors 18 ans). Elle rêvait d'architecture depuis son enfance, elle était dissuadée. En 1951, Boeri est diplômée de l'École polytechnique de Milan (neuf filles seulement ont suivi le cours et trois seulement ont obtenu un diplôme), après quoi elle est entrée comme stagiaire à l'atelier Joe Ponti. C'est vrai qu'elle y a travaillé pendant trois mois. A cette époque, le designer travaillait en étroite collaboration avec la manufacture de porcelaine Richard Ginori et le jeune Boeri était impatient de se lancer dans l'architecture. Sur l'invitation de Marco Zanuzo, elle s'installe dans son studio d'architecture où elle travaille jusqu'en 1963, année de la fondation du bureau Cini Boeri Architetti.

Fauteuil Bobo, Arflex, 1967.

Depuis les années 1980, Signora Boeri enseigne activement: elle donne des conférences en Italie, aux États-Unis, en Suisse et au Brésil. Ses étudiants apprennent à créer des sujets fonctionnels, intuitifs et économiques. «Aujourd'hui, le design s'est transformé en création de décor», explique-t-elle, tandis que dans les années 50, il s'agissait d'une recherche de formes et de matériaux correspondant à la fonction. Ayant capturé l'esprit des années 1960, épris de liberté, elle a été l'une des premières à se tourner vers la création de meubles modulaires, mobiles et transformables. Sa chaise sur les rouleaux Borgogna pour Poltrona Frau (1964) est le prototype d'un bureau mobile: une lampe de lecture flexible et un pied de table pliant sont intégrés à l'accoudoir. Le canapé Strips for Arflex (1968-1972) est élargi pour former un lit, le rabat extérieur avec fermeture à glissière est détaché pour devenir une couverture (modèle récompensé du prix Compasso d’Oro 1979). Le canapé Serpentone (1971) a été l’aboutissement du principe modulaire: son design mobile vous permet de créer un nombre infini de modules, en les enfilant sur un cadre en serpentin.

Sofa Serpentone, Arflex, 1971. Sofa Serpentone, Arflex, 1971. Canapé progressif, Knoll, 1971.

Elle a expérimenté le polyuréthane, le verre, le plastique. En 1967, elle conçoit la chaise longue Bobo Relax pour Arflex, un siège monobloc sophistiqué entièrement en polyuréthane expansé. En 1987, elle introduit la chaise Ghost (en collaboration avec Tom Katayanagi pour Fiam Italia), résultat de la technologie la plus récente qui a permis la création d'un siège. Verre en fonte massive de 12 mm d'épaisseur. Comme Boeri l'admet, à l'époque, elle était terriblement fatiguée de concevoir des canapés et des fauteuils. Elle s'est donc dit: «Faisons un tel modèle qui ne sera pas visible!».

Sketch Immigration Boeri. Bandes de canapé, Artflex, 1972.

Malgré son aspect scandaleux, le travail de Chini Boeri est toujours très humain (elle préfère toujours les formes organiques, arrondies à la géométrie rigide). Ce n'est pas un hasard si son patrimoine architectural compte autant de villas privées: Casa Rotonda (1967), Casa nel Bosco (1969), Casa Alzate (1972) ... Lors de la conception de maisons, elle a été guidée par les mêmes principes de flexibilité et de mobilité que ceux mis en œuvre dans le projet. «Plus de cloisons coulissantes que de portes; plus d’espace libre et moins de murs ... ".

Villa Casa Bunker, 1967. Вилла La Sbandata, 2003/2004. Вилла La Sbandata, 2003/2004.

Avec son programme de construction, elle appelle la villa Casa Bunker sur l’île de La Maddalena (1967). Un puissant volume inaccessible semble avoir évolué pour devenir un rivage rocheux, la disposition est subordonnée à une idée novatrice: donner à chaque membre de la famille un maximum de liberté. Le centre de la villa est un patio commun, autour duquel sont regroupées quatre chambres, chacune avec sa propre salle de bain et un accès séparé à la mer. Ses points de vue avancés n’étaient pas clairs pour tout le monde: les clients de la femme de Bury ont proposé d’inclure une deuxième chambre dans le projet; ils étaient perplexes et l'appelaient "le destructeur des mariages". Il semble que même aujourd'hui beaucoup de ses projets sont en avance sur leur temps. Ainsi, dans les années 2010, elle a repris le projet de l’école du futur avec des salles de classe rondes, brisant la hiérarchie habituelle du "maître-étudiant" et du mobilier mobile. Selon Boeri, l’atmosphère de liberté est la plus fructueuse et un choix indépendant est toujours synonyme de responsabilité.