Le décorateur et artiste italien Piero Fornasetti (1913-1988) est devenu le héros préféré d'un intérieur extravagant et fantastique. Comme nul autre, il a appris à être fidèle au monde virtuel - le monde de ses propres illusions et de son rêve inaccessible.

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Le célèbre Italien a glorifié l'image d'une belle dame. Au début des années 1950, il a vu sur les pages d'un ancien magazine le portrait d'un opéra diva du début du siècle et, comme s'il était fasciné, a commencé à le représenter sur ses produits. L’œuvre de l’artiste est poursuivie par son fils Barnab, à la tête de l’entreprise Fornasetti, qui produit des pièces limitées à l’aide des croquis de Pierrot.

Chanteur Lina Cavalieri. Barbara Fornasetti (Barnaba Fornasetti).

Le "roman" virtuel de Piero Fornasetti et de sa muse, Lina Cavalieri, a duré toute une vie. Piero a créé plus de 500 variations du visage du chanteur. Des portraits de Lina décoraient les assiettes, le mobilier et les accessoires inventés par Fornasetti depuis près d'un demi-siècle. La chanteuse était vraiment bonne, elle était considérée comme la première beauté, mais c'était Fornasetti qui en avait fait une vraie célébrité. «Lina incarne la femme pour moi», a déclaré Fornasetti. - Pas une personne spécifique, mais un archétype, une divinité. C'est la norme de la beauté féminine. "

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Piero est né en 1913 dans une petite ville près de Milan. Mais dans une grande maison, ses parents nageaient dans l'argent. Pour un garçon impressionnable, cette maison est devenue une source de nombreuses peurs et joies: l'architecture complexe de l'édifice ressemblait à un labyrinthe, une multitude d'escaliers renforçait cette impression. Le garçon pourrait errer pendant des heures dans ces palais de contes de fées.

Table à manger Architettura, Piero Fornasetti. Clés et pistolets, Piero Fornasetti, 1961. Porte-revues, Piero Fornasetti.

Il a eu sa première expérience de décorateur à l'âge de 10 ans, peignant les murs d'une pépinière de ses propres mains. À 17 ans, il a obtenu une bourse pour étudier à l'Académie des beaux-arts de Brera, mais ... s'est avéré être un étudiant négligent. Deux ans plus tard, parasitisme (Piero avoua plus tard qu'il s'ennuyait immédiatement), il fut expulsé. Cela n'a pas du tout dérangé le jeune homme - même à ce moment-là, il tournait parmi la jeunesse bohémienne qui ne mettait pas la science académique dans rien.

Bunker de malachite, Piero Fornasetti, 1952-1958. Maison des cartes мирма, Piero Fornasetti, 1952 Трюмо Architecture, Piero Fornasetti Širma Jerusalem, Piero Fornasetti Malachite, Piero Fornasetti

Pierrot a rejoint Joe Ponty en tant qu'apprenti et est rapidement devenu un co-auteur à part entière du maître. Travailler avec Ponty lui a appris à sentir le volume, à percevoir l'objet de manière holistique. Mais seulement pour détruire cette intégrité. Pierrot pensait que le décor était primordial.

Piero Fornasetti avec Joe Ponti. © Atelier Fornasetti Milan

"La chaise ne cessera pas d'être une chaise si cela ressemble à un piège", a-t-il expliqué le concept de l'une de ses œuvres phares, la chaise "Moor". - Mais vous pouvez être trompé. La table recouvre le siège et vous ne voyez qu'un étranger. Compagnon inhabituel au dîner, n'est-ce pas? "

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Обеденная группа Madrepore, Gio Ponti & Piero Fornasetti, 1950-1952 Фрагмент обеденной группы Madrepore, Gio Ponti & Piero Fornasetti, 1950-1952 Фрагмент стола Madrepore, Gio Ponti & Piero Fornasetti, 1950-1952 Стул Moro, Piero Fornasetti

Fornasetti était un puissant artiste graphique et ses propres objets de design ont d'abord été décorés à l'aide de techniques de lithographie. La production devait recommencer à zéro et la plupart: personne ne voulait se lancer dans la production de planches à l’image de journaux froissés et de têtes clignotantes. Le designer a ouvert un petit atelier et un atelier dans un placard à côté de son domicile à Milan. L'atelier - même à voix haute: Piero a en fait acheté un four à céramique.

Piero Fornasetti (Piero Fornasetti)

Outre de nombreuses variations (plus de 11 000 esquisses, dont toutes n'ont pas encore été élaborées!), Il s'est tourné vers l'œuvre d'amis, même ceux de ses années d'études, le surréaliste Giorgio De Chirico, par exemple. Il a été critiqué, condamné et, pourtant, des collections limitées de vaisselle, de cercueils et de meubles ont divergé. Bientôt, les œuvres de Fornasetti devinrent un sujet de culte et furent vendues aux enchères durant la vie du sorcier.

Il a cependant fui la gloire. Il semble que toute sa vie il ait vécu dans cette maison de son labyrinthe depuis son enfance, sans quitter les couloirs de son esprit. Sans changer de maison, d'épouse, de voiture, si les matériaux le permettent, semble-t-il, et de vêtements. Il était tout aussi constant dans son travail. Une fois pour toutes les motivations choisies: le visage de Lina, des myriades de papillons, du poisson, tel qu’il avait été tracé à partir d’atlas anciens, des coupures de journaux anciens, une architecture ancienne, il a mené à bien toutes ses œuvres.

Le designer a combiné son amour pour les graphismes, l'harmonie antique et l'art de la tromperie de la Renaissance, créant des objets fantaisistes et fantasmagoriques dans l'esprit des accessoires de théâtre. Il s'est dit apologiste du surréalisme et a cru représenter l'essence cachée des objets. Parfois, cependant, il battait lui-même le pathos, déclarant publiquement qu'il n'était qu'un magicien du design, capable de diriger tout le monde pendant un demi-siècle.