Ricardo bofill: le loft le plus incroyable d'europe

Bofill a ouvert son propre bureau d’architecture très tôt en moins de 24 ans. Sa méthode était la plus populaire en France dans les années 1980. Inspiré des classiques d'Andrea Palladio, qu'il s'agisse de béton, de verre ou d'acier, il s'est lancé dans le logement social dans la banlieue parisienne - Versals for the poor. Le complexe Abraxas de Noisy-le-Grand (qui s'appelle néo-stalinien) est devenu si extravagant que le réalisateur Terry Gilliam l'a choisi comme site pour son film culte utopie Brésil (1985) sur une société totalitaire.

«L’usine est un lieu magique à l’atmosphère étrange. J'aime que son existence soit ordonnée, ritualisée - en contraste total avec ma vie de nomade turbulente. Ici, je travaille mieux que partout ailleurs. C'est le seul endroit où je peux me concentrer.

Dans son Barcelone natale, l’attachement de Bofill au grand public a entraîné une fantastique réincarnation architecturale. En 1973, un architecte de 34 ans entreprit de reconstruire les ruines d'une ancienne cimenterie à la périphérie ouest de la ville. Deux ans plus tard, ils ont été transformés en complexe La Fabrica, où se trouvaient les bureaux et le logement de Bofill.

"Le principal problème était de décider quoi enlever et quoi laisser." L'usine est en croissance depuis des décennies et, au moment de l'apparition de Bofill, elle comprenait 30 bunkers pour le stockage de ciment, des tunnels souterrains, des salles des machines, des cheminées et des immeubles de bureaux. 3 100 m² m, y compris les jardins. L'architecte a méthodiquement détruit près de 70% des bâtiments, choisissant des fragments individuels qu'il souhaitait conserver. Les lieux de vie et de travail étaient situés dans le même bâtiment, mais lorsque plus d'espace était nécessaire pour le studio, il transféra l'intimité sur un autre volume. La superficie totale était de 500 mètres carrés. m

«Le plus gros défi était de créer une atmosphère au bord d'une ruine et d'un monastère», explique l'architecte. Le volume central s'appelait la "cathédrale". «J'admire son espace riche qui est généralement utilisé pour les grandes réunions de travail et les fêtes de famille. Il est à la fois monumental et domestique et prouve que ces deux opposés peuvent parfaitement coexister. "

Une phase importante de la reconstruction a été l'aménagement du paysage difficile autour de l'usine - Bofill a été personnellement impliqué dans l'intégration d'espaces verts. Les cyprès et les palmiers, le lierre et les lianes ont été conçus pour former une sorte de cadre organique, adoucissant le caractère industriel des bâtiments. "Je voulais transmettre le sentiment que la nature avait pris le contrôle de l'usine, essayant de la réhabiliter."

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