appartement d'une superficie totale de 203 m2 (Saint-Pétersbourg) Oleg Shirinkin, Andrei Negodyaev Modélisation de Saint-Pétersbourg du XIXe siècle dans un seul appartement. Constructions en faisceau blanc à l'image du ciel

En passant devant la galerie

Texte: Lyudmila Likhacheva

Photo: Peter Lebedev

Architecte: Andrey Negodyaev, Oleg Shirinkin

Artiste: Ivan Bondarenko

Journal: H (54) 2001

Fyodor Dostoevsky a qualifié Pétersbourg de «ville la plus délibérée du monde». L'idée architecturale de cet appartement est la modélisation d'une "ville dans une ville", une projection plus petite de Saint-Pétersbourg à l'échelle d'un logement. L'appartement reproduit fidèlement la physique et la métaphysique de la capitale du Nord - un espace qui a absorbé le drame de l'histoire russe, saturé de mythes culturels, de réminiscences littéraires ... Par conséquent, les relations structurelles entre l'extérieur et l'intérieur s'avèrent être réversibles: à l'intérieur intérieur, on peut discerner les contours de l'extérieur - l'urbain, l'espace de la rue. La base du concept "Petersburg" dans cet appartement est l'image du ciel. "Le fardeau d'un ciel nordique", a écrit Osip Mandelstam. C'était comme si les architectes avaient décidé de dépasser ce stéréotype en le rendant aussi facile que possible en relevant les plafonds. Le client et les architectes ont alors compris qu’un plafond plat et banal n’était pas nécessaire, c’est dommage de perdre ce luxe: l’espace aérien haut. Bien sûr, pas dans toutes les pièces, mais dans la partie principale de l'appartement. Donc, des poutres en acier cousues dans des boîtes blanches énormes. Selon les auteurs, il s’est avéré que "la structure de la structure". Il y avait une sorte de "deuxième ciel" sur le modèle de la ville. À leur tour, les dessins de poutres blanches au plafond évoquent des associations avec des nuits blanches mystiques. Et pourtant - la nudité soulignée, la vue d'installation du plafond est en corrélation avec le thème urbain commun à tout l'intérieur. Sous le "ciel" improvisé - une ville miniature avec sa propre Agora - un salon, une cuisine "à l'abri" dans une sorte de maison avec des "vitrines" et une "rue": elle est formée de deux rangées d'armoires massives avec des plats anciens. La rotonde à la jonction du couloir et du salon joue le même rôle que les tétrapilons romains triomphales au carrefour. Il génère toutes les forces centrifuges et centripètes agissant dans la "politique". Ici, dans l'appartement, comme dans son grand prototype, règne un ordre classique strict, ici et là seulement (les vitraux colorés de la cuisine ou les courbes ajourées du lustre), on ressent l'influence de l'Art Nouveau. Les portes et les portails sont délibérément bas, comme les arches des cours de Saint-Pétersbourg. Le contraste le plus important se crée à la vue d’un dôme sphérique colossal au-dessus de la salle à manger. L'espace de la rue est recréé dans l'appartement de manière si convaincante que l'intention de l'auteur en ce sens ne laisse aucun doute. La dominante stylistique de l'appartement est bien sûr une orientation vers le XIXe siècle russe classique. Décor, intérieur, mobilier est un matériau de citation riche. Ces directives ne sont pas accidentelles, mais correspondent au contraire à l'idée initiale audacieuse, voire audacieuse, de capturer de manière vivante l'histoire et l'esthétique de la ville dans un intérieur résidentiel.