Miroirs à l'intérieur: métamorphose spatiale, jouer avec le rythme et l'échelle

En passant devant la galerie

Rubriques principales: Elena Prytula

Journal: N4 (60) 2002

Alors que les critiques d'art discutent du paradoxe du monde dans l'image miroir, les miroirs eux-mêmes habitent avec confiance notre espace de vie. Si confiants qu'ils nous accompagnent partout depuis longtemps - du miroir miniature dans un sac à main aux surfaces de miroir géantes dans les intérieurs urbains. Dans cette présence totale, il y a non seulement la beauté, mais aussi le danger: après tout, les anciens ont également averti qu'il était facile de se perdre dans les labyrinthes en miroir ... Dans le monde objectif, le miroir a toujours existé dans deux dimensions. Le premier est associé au concept immédiat et banal du miroir, à son application pratique. Le second "but" du miroir est de créer des effets illusoires. Dans ce remplacement de l'irréel réel, dans le jeu du présent et de l'imaginaire, le danger de perdre le système de coordonnées habituel. Mais comme ce jeu est attrayant avec son esprit et son imagination! Ce n’est pas par hasard que l’on a toujours cru que le "miroir", où tout se présente dans une perspective inversée, est un symbole de la vie surnaturelle: le monde extérieur s’est créé (et continue de se produire) à travers le reflet dans le miroir. Dans les anciens manuscrits de peinture chinoise, par exemple, un paysage ne peut être considéré comme parfait s'il ne se reflète pas de manière inversée dans le «miroir» de l'eau ... Pour certains peuples, les miroirs étaient considérés comme un modèle miniature de l'univers, pour d'autres comme "lumineux". "l'âme représentée par l'ombre. Dans de nombreuses cultures, le miroir symbolisait le firmament ou ressemblait au soleil, et sa brillance était attribuée à la capacité de chasser les mauvais esprits. Les notions qu’à l’aide de miroirs, d’une surface d’eau ou de sphères de verre, il était possible de provoquer des hallucinations figuratives étaient particulièrement stables et les expériences ont commencé au tout début de l’histoire du miroir. Les premiers miroirs ont commencé à être en métal poli - bronze ou argent. C'étaient des miroirs à main ou à poser, décorés de gravures en forme de figures et d'ornements. Plus tard, au XIe siècle, apparurent des miroirs en verre: tout d'abord, aux XIIe-XIIIe siècles, une plaque d'alliage de plomb polie était recouverte de verre, qui fut remplacée par de l'amalgame à base d'étain au XIVe siècle. Mais l'argent n'est utilisé comme base métallique pour le verre qu'à partir du XIXème siècle. Cependant, le paradoxe du miroir, la traînée d'idées magiques-occultes derrière lui et toutes sortes de bizarreries telles que les miroirs convexes-concaves ne font qu'augmenter l'intérêt. L'éventail des techniques utilisées par les concepteurs travaillant avec des miroirs est exceptionnellement large. Premièrement, il s’agit du doublement de l’espace et des objets, et surtout de la personne elle-même. Il y a une certaine impériosité dans ceci: s'il y a un miroir, vous voudrez certainement y jeter un coup d'œil et y voir en même temps le monde «manifeste» des objets. En doublant l'espace, les miroirs l'élargissent naturellement. Enfin, à l'aide de miroirs, l'espace peut être plié, ce qui le rend presque méconnaissable. On peut parler sans fin du sens de cette métamorphose spatiale - il est important de trouver sa propre identité dans les labyrinthes de réflexions miroir-intellectuelles ...