Et nous en sommes tous les acteurs ...

Intérieur "japonais" pour le film "Hot Saturday"

En passant devant la galerie

Photo: Evgeny Luchin

Texte: Natalya Sedyakina

Journal: Na (58) 2002

Le monde est un théâtre et nous en sommes tous les acteurs. Que dire du théâtre lui-même! Il n'y a pas que tous les acteurs, mais en général tout agit, joue. Et même une arme à feu accrochée au mur est réputée obligée de tirer. Dans cet espace magique de passions et de mondes créés de manière artistique et artificielle, rien n'est comme ça. Tout est conditionné et porte une signification secrète. Et le paysage y compris Le paysage, vu dans la dimension philosophique, représente "l'apogée sémantique" de la décoration en tant que telle. Pour chaque émotion, pour chaque conversation, pour chaque scène - un entourage distinct qui existe simultanément et spécifiquement pour elles. C’est l’esthétique fonctionnelle du cinéma: présenter des significations secrètes dans un contexte explicite et inversement. Le réalisateur Alexander Mitta tourne donc le film «Le samedi au rouge». L'intrigue de la photo est simple: elle est basée sur le motif classique du "triangle amoureux". Le protagoniste est le personnage désormais populaire de l'oligarque qui possède un intérieur «oligarchiquement minimaliste», où se déroule une action dramatique. Le fait que l'oligarque ne soit pas un homme bon nous suggère l'intérieur «dégradé» de sa maison. La maison semble être dans le style japonais, mais la sévérité et la symétrie traditionnelles de celle-ci sont imperceptiblement brisées ici et là, décorées d'éléments extraterrestres, ce qui renforce le sentiment de luxe, mais le concept global est perdu. Cela donne au spectateur un sentiment de discorde, requis par le script. Quelle harmonie y a-t-il quand le tango c'est du trio! Et tous les trois sont très différents: le député, le gangster et la femme du député. Les décorateurs ont essayé de maximiser la partie centrale de l'intérieur, en l'encadrant dans des tons sombres pour obtenir l'effet de volume et rehausser l'essentiel - le drame. La couleur pourpre, peut-être la couleur la plus magique au monde, joue ici un rôle particulier. Puisqu'il est divisé en deux composants - bleu et rouge, en fonction de l'humeur psychologique, chaque personne voit en lui plus que l'un ou l'autre. Et si le rouge est la couleur de la victoire et de la chance, alors le bleu est la couleur du calme, proche de la dépression. Ici, l'interprétation artistique de la coloristique a coïncidé avec la vision de Krzysztof Kislevsky (le film «Trois couleurs»), mais seul notre réalisateur n'a pas «distribué» ces deux couleurs et ne les a pas interprétées séparément. De nombreuses arches, un pont au-dessus de la piscine, des écrans et des futons sont organiquement incorporés par l'artiste Alexander Vyrvych dans le volume «violet» existant. Le film se termine par une explosion spectaculaire qui détruit complètement l'interprétation moscovite de l'intérieur japonais.

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